ブルックリンの落書きのランドマークであるバットケイブは成長します

ビデオ ビデオプレーヤーの読み込み

ブルックリンのゴワヌス運河に架かるサードストリートブリッジに立つと、目の前でコミュニティが変化するのをほとんど見ることができます。

片側には3年前のホールフーズがあり、その広大な駐車場で風力タービンが回転しています。一方、ロフトスタイルのアパートタワーのクラスターが建設中であり、ニューヨーク市で最大のフェラーラブラザーズコンクリート会社が建設中です。 移転の準備 。運河自体は、濁ったスーパーファンドサイトのままです。

近所の産業化後の終末論的な時代の唯一の番兵は、いわゆるバットケイブです。 1904年に建設された元ブルックリンラピッドトランジット発電所は、1950年代に廃止され、 パンクの不法占拠 数十年後、事実上あらゆる面で騒々しいダンスパーティーやグラフィティのホスト役を演じました。

悪臭を放つ水路に並ぶ多くの建物のように、それは再生の準備ができています。今年、非営利団体 パワーハウス環境芸術財団 運河で最も絶滅の危機に瀕している2種、芸術家と製造業者に天国を提供するプロジェクトに着手する予定です。財団は、発電所を改修して拡張し、芸術の生産のための一種の工場に変えることを計画しています。プロジェクトであるパワーハウスワークショップには、金属加工、木工、版画、陶芸、ファイバーアート、展示スペースが含まれます。

建物は長い間芸術家の目的地であり、私たちはそれを維持したかったと、財団の常務理事であるケイティ・ディクソンは、洞窟のようなかつてのタービンホールの最近のツアーで言いました。

パワーハウスワークショップは、そのトニーな隣人と少なくとも1つのことを共有します。一流のデザイナー、つまり、プリツカー賞を受賞したスイスの会社であるヘルツォーク&ドムーロンは、 スーパーファンドサイト

画像 左から、ジャック・ヘルツォーク、ピエール・ド・ムーロン、そしてプリツカー賞を受賞したスイスの企業であるヘルツォーク&ド・ムーロンのアスカン・メルゲンターラーが発電所を設計しています。

クレジット...マキシムシュルツ

多くの点で、ワークショップはそのバーゼルベースの会社の完全な円をもたらします。

ヘルツォーク&ドムーロンのブレイクアウトプロジェクトは テート・モダン 、古いバンクサイド発電所を利用して、ロンドンで最も人気のある美術館の1つに変えました。ブルックリンでは、デザイナーはその逆を試みており、芸術を製造するためではありますが、アンダーグラウンドカルチャーのハブを工業団地に戻しています。

財団は、2012年に700万ドルで発電所を購入した後、4年間かけて発電所をどうするかを研究しました。最初の考えはスタジオスペースでしたが、アーティストを調査した後、Powerhouseチームは、アートの製作という、満たされていないより大きなニーズを発見しました。

アーティストを押し出す同じ不動産の圧力が彼らの仕事を実現するのを助けた職人と製造業者を追い出しているので、その必要性はますます深刻になっています。財団は、プロジェクトが100以上の雇用を創出すると予想しています。

操業は既存のタービンホールと、1950年代に解体される前に隣に立っていたボイラーハウスの形をたどる新しい構造に広がります。

プロジェクトを監督しているヘルツォーク&ド・ムーロンのシニアパートナーであるアスカン・マーゲンターラー氏は、この建物は他の3分の1がなければ、常に非常に不完全に見えたと述べています。追加は元のフットプリントを占める必要があるため、両方が再び全体になります。

新しい6階建ての構造は、本質的にヘルツォーク&ドムーロンの火工品の謙虚さが染み込んだ大きな長方形です。元の建物には傾斜した屋根と一対の巨大な煙突がありましたが、新しい構造は平らです。元のルーフラインは表示されますが、ファサードのパターンにゴーストが刻まれています。煙突の形をした新しい換気システムを作ることについての議論がありましたが、それは不必要であると見なされました。

マーゲンターラー氏によると、元の建物がデザインにどの程度影響を与えるかは、常に非常に滑りやすい坂道です。私たちは、今日の運用に意味のあるものだけを取り、残りを捨てます。

画像

クレジット...ヘルツォーク&ドムーロン

パワーハウスが捨てないものの1つは、バットケイブの落書きです。

建物にはかなりの構造的作業が必要であり、修理を行うためにレンガの一部を取り除く必要がありますが、保存できる古い表面はすべて削除されます。ディクソン氏は、私たちが築き上げることは信じられないほどの遺産だと語った。ここには非常に多くのレイヤーがあるので、削除したくありません。自分で追加したいだけです。

バットケイブの個々の作品は特に注目に値するものはほとんどありませんが、グラフィティの専門家であるヘンリーシャルファントは最近のツアーで、芸術の全体がそれを特別なものにしていることを指摘しました。

1983年のストリートアートドキュメンタリー、Style WarsのプロデューサーだったChalfant氏は、私にとっては一種のフラッシュバックであり、すべての落書きの1つであると述べています。

タービンホールの最上階は、現在空に向かって開いている鋸歯状の屋根まで25フィート高くなっています。希望は、進行中のアートだけでなく、イベントや展示会のためのステージンググラウンドを作成するためにそれをガラス張りにすることです。慈善家のジョシュア・レヒニッツによって設立された財団は、これまでに40万ドルをサイトに費やしており、今秋に建設を開始する予定です。発電所は地域の産業用途に準拠しているため、ゾーニングの変更は必要ありません。財団はプロジェクトの予算を発表することを拒否しましたが、それはまだ入札されていません。 2020年にパワーハウスワークショップを開く予定です。

発電所からそう遠くないところに、プロジェクトはすでに興奮を生み出しています。スクリーンプリントを制作しているブルックリンのレッドフックにあるBRTプリントショップで、ルーサーデイビスは最近、彼のアーティストクライアントの何人かにコンプレックスについて話したのを思い出しました。

デイビス氏によると、彼らはすぐに、金属板やテキスタイルへの塗装など、新しい作品や新しいプロセスのアイデアを思いつきました。これらすべての素晴らしい職人が座って、仕事を見たり、コーヒーを飲んだりすることを想像してみてください。彼らが持っているかもしれないすべてのアイデア。電話やメールでそれを行うことはできません。

パワーハウスワークショップは、芸術界のパワーハウスと熱心なアーティストを歓迎することを望んでいます。後者は、他の人のより確立された、そして高価な仕事によって相殺されるであろう割引料金を支払うかもしれません。

ディクソンさんにとって、それはニューヨークのアートシーンにとって画期的な機会です。アンディ・ウォーホルでさえ、彼の作品を制作するために工場を去らなければならなかったと彼女は言った。