肉とアスファルト、どちらも弱い

ブラドックアベニューにあるフィフスストリートタバーンとUPMCブラドックホスピタル(2011年)。

ペンシルバニア州ブラドックは、ピッツバーグの南東約9マイルにあり、モノンガヒラ川の東岸を抱いています。しかし、この鉄鋼の町で育ったラトーヤ・ルビー・フレイジャーの写真では、その座標はそれほど正確ではありません。ブラドックは、地元の工場で働いていたフレイジャーさんの長老の家族の体の中にいます。それは、閉鎖されて取り壊される前に、彼らに奉仕していた病院の空の基盤にあります。フレイジャーさんが撮ったすべての写真にあり、彼女の傑出した最初のニューヨークの個展にあります。

展示会、 ラトーヤ・ルビー・フレイジャー:幽霊の出る首都 ブルックリン美術館で、2012年に彼女の傑出した姿を追う ホイットニービエンナーレ そして、2009年のニューミュージアムの「イエスより若い」トリエンナーレで。それは、彼女の贈り物のさらなる証拠と、2002年に開始された彼女のシリーズ「家族の概念」のより深い考察を提供します。

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クレジット...ニューヨークタイムズのブライアンハーキン



この超自然的に成熟した一連の作品(フレイジャーさんはわずか31歳)は、寝室と街並み、愛する人の苦しみ、苦しんでいる自治体の苦しみ(ブラドックやその他の病んでいるラストベルトの町の州の公式用語)を結び付けています。内省的で外向的であると同時に、スタジオポートレートやソーシャルドキュメンタリーのように見えることもありますが、どちらのカテゴリでも完全には家にいない白黒写真で構成されています。

フレイジャーさんがカメラと彼女の母親を見つめているHuxtables、Mom and Meを、全身鏡に映し出してください。彼女はコスビーショーのキャストとロゴが飾られた色あせたTシャツを着ています。彼女は、解体された労働者階級の家族の現実から逃れるために見たプログラムを思い出します。これが非常に大人の幻滅感と結びついた子供時代への回帰のイメージであることを理解するために、壁のラベルにあるその声明を読む必要さえありません。

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クレジット...ラトーヤルビーフレイジャーとブルックリン美術館の礼儀

別の写真は、ブラドックのピッツバーグ大学医療センターの外にある街灯柱の隣に立っている年配の女性を示しています。ストリートスナップのジャンルに属しているようです。女性はアイコンタクトをとらず、カメラは交差点を歩いている男性を捉えますが、主要な被写体はおばあちゃんのルビーと特定されており、すでに彼女を虚弱なオダリスクと見なしています。彼女のベッドの上のおばあちゃんルビーの。数枚後、彼女が棺桶に横たわり、娘と孫娘、そして彼女のコレクションからいくつかの人形が出席しているのを見るでしょう。

また、鉄球が当たった後の病院の建物、またはその残りの部分も表示されます。フレイジャーさんのシリーズ ブラドック病院のキャンペーン(私たちのコミュニティ病院を救う )、ホイットニーに表示されますが、ここには含まれていませんが、物語のギャップを埋めます。ここでのワンショットでは、居酒屋が瓦礫がちりばめられた区画の端にあり、ゴーストタウンのファサードに非常によく似ています。

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クレジット...ラトーヤルビーフレイジャーとブルックリン美術館の礼儀

美術館の現代美術管理キュレーターであるユージェニーツァイが監督するこのショーのインスタレーションは、フレイジャー氏からの寛大な意見を取り入れて、家族とコミュニティのシーンの間を行き来して映画のような効果を生み出しています。ギャラリーの両端にある壁紙、フレイジャーさんの作品を再現した没入型のパッチワーク、ブラドックや他のラストベルトの町のアーカイブ画像とともに家族の写真が見つかりました。

フレイジャー氏によると、壁紙には、ブラドックの歴史に関する2008年の本にアフリカ系アメリカ人についての言及が含まれていないという彼女の発見に触発されました。その歴史を修正するために、壁紙には、先祖のジョン・フレイジャーの伝記とアンドリュー・カーネギーの肖像画の間にフレイジャーさんの子供の頃のスナップショットを配置する、ラスターエッチングされたアルミニウムプレートの三連祭壇画が付いています。

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クレジット...ラトーヤルビーフレイジャーとブルックリン美術館の礼儀

先のとがったものではありませんが、より心に訴えるのは、祖父母の死後、祖父母の古い家で、グランプスのパジャマを着て、老朽化し​​た内部で驚くほど傷つきやすいように見える自画像です。 (この写真と、家で撮影されたHomebodyシリーズの関連写真はショーに含まれていませんが、この写真は美術館の5階のコレクション展示であるAmerican Identitiesに収められています。)

別の自画像では、彼女はおばあちゃんのルビーのサテンのパジャマパンツを着て、縞模様のベッドシーツ(彼女の祖母も)の前でポーズをとっています。ラベルには、この写真が、免疫系疾患であるループスに対するフレイジャーさんの定期的な発作を記録したいくつかの写真の1つであることが示されています。

ここと彼女の母親と祖母の写真で、フレイジャーさんの率直な病気へのアプローチは、ハンナウィルケの末期がんの強烈な写真日記のようなプロジェクトを思い起こさせるかもしれません。

他の場所では、フレイジャーさんは自分の体以上のものを見ています。 私はおばあちゃんのルビー、お母さん、そして私自身を一つの存在として見ています 、彼女は言った。最終的に、写真はブラドックや他の産業空洞化された都市に潜んでいる毒素、彼女の母親と祖母を病気にしたかもしれない毒素についてコメントしています。 (フレイジャーさんは2008年に両方とも癌の診断を受けたことを知りました。)

ことわざにあるように、二度と家に帰ることはできません。お化けの首都を構成する写真の中で、フレイジャーさんは別の問題に取り組んでいます:去ることができないということです。