ゴードンパークスとラルフエリソン、戦後ハーレムの芸術的巨人

戦後ハーレムの街をさまよう

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ゴードンパークス財団

彼らの分野の巨匠、写真家のゴードン・パークスと作家のラルフ・エリソンは、人種的不公正に対処するために彼らの創造的な才能を使用するという共通のビジョンについて結束しました。そのコミットメントは、強力で永続的な1952年のフォトエッセイにつながりました 男は見えなくなる。



しかし、そのライフマガジンプロジェクトは彼らの唯一のコラボレーションではありませんでした。新しい展示会、 インビジブルマン:ハーレムのゴードンパークスとラルフエリソン、 彼らのあまり知られていない1948年のプロジェクトであるHarlemIsNowhereの画像を初めて表示します。シカゴ美術館で8月28日まで展示されているこの展覧会では、当時の黒人アメリカ人の生活状況について、2人の男性の対抗的な物語(つまり現実)が紹介されています。ショーの50を超えるオブジェクトの中には、A Man GetsInvisibleとHarlemIs Nowhereの両方に属する既知の生き残った素材があります。これらは、新しく発見された画像、展示されたことのない写真、どちらのプロジェクトにも属していると明確に特定されていないアイテムです。

画像 無題(ハーレム、ニューヨーク)、1952年

クレジット...ゴードンパークス財団

白黒写真はハーレムでの生活のビネットです。大人と子供のストリートシーン。リアルタイムでの政治的擁護。エリソンの流域1952年の小説「見えない人間」の想像上のシーン。写真は、それらに対応する通路の隣に配置され、緊密なコラボレーションプロセスの感覚を与えます。他のハイライトの中には、Harlem Is Nowhereのキャプションのドラフトがあり、画像には路地にいる男性が含まれています。明るい光として機能するクリニックの建物で文字通り廃墟のハーレム。そして、見られるのを待っている患者は、孤独に座って、両手に頭を抱えています。

エリソンとパークスは並行して生活し、創造的な素晴らしさで交差していると、コロラド大学ボルダー校の准教授でエリソンの仕事について書いたアダム・ブラッドリーは電話インタビューで語った。彼らは両方とも、暗闇と光、光と影、黒と白の能力を理解していました。

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これらの芸術家は、ハーレムルネッサンス時代の文化的復興の中心であったにもかかわらず、大恐慌に結びついた大きな経済的犠牲を被った彼らの養子縁組の家であるハーレムに集中することを余儀なくされました。彼らはまた、彼らの隣人、戦うために参加したが、彼らの帰国時に自由が制限されたままであった黒人男性の間で高まる戦後の欲求不満を目撃しました。

ハーレムはどこにもありませんこれらの格差に到達し、ニューヨーク市のスタッフと顧客の両方の最初の人種統合精神医学センターであるハーレムのラファルグ精神衛生クリニックでの分離の経済的効果を示しています。また、リチャードライトとリチャードサンダースの間の初期の写真とテキストのコラボレーションのサイトでもあり、そこでの研究はブラウン対教育委員会で役割を果たしました。

エリソンは、主に移住と都市化、そしてゲットーでの生活の不安定さを伴うアフリカ系アメリカ人の経験を理解するためのプリズムとしてクリニックを実際に見ました、ガブリエルN.メンデス、カリフォルニア大学サンディエゴ校の助教授、本を書いたクリニックについて、 色の緊張の下で、 電話インタビューで言った。彼は、アフリカ系アメリカ人の患者がさまざまな形態の精神障害に関して何を考えているかを把握することができました。しかし、彼はまた、アフリカ系アメリカ人の生活が非常に矛盾したシステムにあったことの詳細としてラファルグを使用しました。

エリソンのメモは、ハーレムの北と南の格差、スラム街の生活の崩壊、クリニックの成功などに対処するプロジェクトを意図していたことを明らかにしています。ライトとのやり取りで、エリソン氏は、このプロジェクトがフォトジャーナリズムに新しい何かをもたらすことを望んでいると語った。

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’48:The Magazine of the Yearに掲載される予定の、Harlem Is Nowhereは、記事が発行されるわずか数週間前に雑誌が折りたたまれたときに失われました。雑誌が破産を申請した後、プロジェクトは訴訟に巻き込まれました。書かれたテキストを取り戻した数年後、エリソンはそれを1964年のエッセイ集であるShadow and Actに掲載しましたが、パークスの写真はどれも一緒に掲載されていませんでした。

両方のプロジェクトの作品を特定するプロセスの最初のステップは、1952年のライフストーリーに含まれず、その後公開されなかった画像が数十枚あることに気づいたことでした。シカゴ美術館のアシスタントキュレーターであるミハルラズルッソです。 、パークス氏のフォトエッセイを参照して、男は見えなくなると言いました。ハーレムで行われた本のほぼすべての主要なシーンに対応する画像がありました。

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その後、Raz-Russo氏は、作品を特定するための取り組みを2014年に開始しました。彼女はそれを一部のスカベンジャーハントと一部の研究と呼びました。重複するハーレムプロジェクトに関する情報、写真のキャプションのドラフトなどの手がかりがありましたが、写真がどのプロジェクトに属しているかを確認する方法はありませんでした。ペンシルベニア大学の英語の助教授であるJean-ChristopheCloutierが、Harlem Is Nowhereに関連する2つの原稿を見つけたとき、Raz-Russo氏とCloutier氏の両方がパズルを完成させて画像を特定することができました。幸運と研究による努力がそれをもたらすので、米国議会図書館は、クリニック内から公園によって撮影された唯一の生き残った写真であると知られているものを持っていました。

エリソンとパークスは、主流のニュースメディアの限界を押し広げ、米国の人種格差を明らかにするための努力をしているだけではありませんでした。 1900年代半ばに協力したさまざまなジャンルの他の著名なアーティストには、1941年の本である1200万人の黒人の声が1930年代の黒人市民の生活を描いたリチャード・ライトとエドウィン・ロスカム、写真を制作したジェイムズ・ボールドウィンとリチャード・アヴェドンが含まれます。本、Nothing Personal、1960年代のアメリカの荒涼とした生活を非難するテキスト。

Parks andEllisonのAMan Gets Invisibleは、他の人に見えないために隠された世界に住んでいる男性についてのEllisonの小説の出版への応答として考案されました。プロの仕事だけでなく、ショーは彼らの個人的なつながりを垣間見ることもできます。

ラルフ・エリソンの遺言執行者であるジョン・キャラハンは、それぞれに孤独な資質があったと述べました。ラルフがそれについて話すとき、彼は「私はゴードンと一緒に歩くことができました、そして彼は私が何も言うことを期待しませんでした、そして私は彼が何も言うことを期待しませんでした」と言いました。そして彼らの関係へのカジュアルさ。

ブラッドリー氏は詳しく説明しました。ある意味で、彼らのコラボレーションは素晴らしい作詞作曲デュオに似ていると彼は言った。 1つは音楽を処理し、もう1つは歌詞を処理しますが、完全に最初に来るものはありません。彼らは、彼らの芸術の合計がその個々の部分よりも大きくなることを理解していました。