図書館の写真コレクションを手渡します!

コーネル、スピーゲルマン、ウォーホルは、ニューヨーク公立図書館の有名な画像コレクションを閲覧しました。コレクションが一般公開されない場合、偶然の発見の世紀は終わります。

ニューヨーク公立図書館の画像コレクションの図書館員が、リアビューファイルを調べます。クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

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アーティストのジョセフ・コーネルはかつて、タイハクオウムのいるウニの写真をリクエストしました。

アンディウォーホルはインスピレーションを得るために何百もの画像を借りましたが、それらを返すことはありませんでした。

1世紀以上の間、ニューヨーク公立図書館の画像コレクションは、デューイ十進法グリッド内の形を変える不適合として、栄光に満ちていますが不安定に繁栄してきました。 1915年に設立されたこのコレクションは、祈り、妖精、博覧会、背面図など、驚異的な範囲の視覚情報を求めている図書館ユーザーに画像を提供します。そろばんから動物学まで、12,000を超えるルーブリックがあり、味の歴史はまだ広がっています。そのファイルは主題ごとに分類されており、開いている棚で閲覧できます。

画像 写真コレクションの現在の責任者であるジェシカ・クラインは、そろばんから動物学まで12,000を超えるルーブリックがある、部屋100に開いているファイルを持っています。

クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

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クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

あなたは人々がそれを通り抜けてそれに触れ、発見の自発性を持っているのを見ます、と言いました タリンサイモン 、Picture Collectionの宝物を9年間撮影し、現在で見ることができるコラージュを作成しているコンセプチュアルアーティスト ガゴシアン 。とても多次元です。渦巻くだけです。パフォーマンス作品やインスタレーションだと思います。

現在、サイモンが熱心に嘆いている開発において、図書館管理者は来年初めまでにコレクションをアーカイブし、特定の要求によってのみ訪問者が利用できるようにすることを決定しました。

アクセシビリティと保存の間の長年の緊張の中で、保存修復家が優勢になり、摩耗や盗難による借用画像の不可避の減少を受け入れようとはしませんでした。それはエフェメラであり、研究図書館に属していないか、そうでなければ保存されるべきアーカイブであるか、研究図書館のディレクターであるウィリアムP.ケリーはインタビューで述べた。私たちは、それを外れ値や衛星からコレクションの不可欠な部分に移行しようとしています。

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クレジット...タリン・サイモンとガゴシアン

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クレジット...タリンサイモンとガゴシアン;ロバート・マッキーバー

ピクチャーコレクションが移転されると、ルーム100のスペースには、教育支援のために雇われた管理者が収容されます。アウトリーチは、1929年にコレクションのキュレーターに指名されたRomana Javitzの熱心に開催された使命であり、40年近くの間、言語の視覚資料の寄せ集めがライブラリに属していません。

ロシアのミンスクからの移民であるハビッツは、1940年に、テキストで追跡するのに何時間もかかる多くの事実は、写真と相談することで迅速かつ簡単に発見できると鋭く指摘しました。このコレクションは、図書館員の調査と一般の人々の要求との間のコラボレーションとして発展しました。民主的な平等さで、ハビッツと彼女のスタッフは好奇心旺盛な人や確立された芸術家からの質問に答えました。 (彼らは芸術家を考慮に入れましたが、ウォーホルが借りた写真を返すことができなかったとき、ハビッツは彼らが芸術を生み出すために雇われていて、彼を追いかけなかったことを受け入れました。)

彼女は、ペグ・レグ・ジョンについての匿名の質問者(彼は現実の奴隷制度廃止論者ペグ・レグ・ジョーまたは架空の海賊ロング・ジョン・シルバーが欲しかったのか?)から、またはマスターのジョセフ・コーネルから来たかどうかにかかわらず、同じ丁寧な勤勉さで要求に応えました集合体の。コーネルは、ウォーカー・エバンス、ポール・ストランド、ルイス・ハイン、ドロテア・ランゲなど、多くの写真家が彼女の作品に敬意を表して魅了されたように、ハビッツの友人になりました。

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クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

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彼女は時代を先取りしていましたが、世界は追いつきました。コレクションにとって、それは混合された祝福でした。 Javitzは、Evans、Lange、その他の写真家から何百枚もの写真の贈り物を受け取りました。これらの写真家は、比較的商業的価値の低い版画の流通を拡大しようとしました。大規模な寄付で、 ロイ・ストライカー 大恐慌の最中にFarmSecurity Administrationの写真プロジェクトを率いた、は40,000枚以上のプリントをPictureCollectionに転送しました。

しかし、1968年にハビッツが引退した後、写真の芸術形態としての地位は急上昇し、価格が上昇しました。何千もの優れた芸術的または歴史的な写真が、流通している写真コレクションから印刷室に移され、そこで参加しました デューラー 木版画、広重版画、ゴヤエッチング。ドロシア・ラングを探すためにここに来るのではない、と現在の写真コレクションの責任者であるジェシカ・クラインは言いました。あなたは農場生活を探すためにここにいます。

映画のセットデコレーターからハンドバッグのデザイナーまで、PictureCollectionは長い間クリエイティブコミュニティに貢献してきました。前世紀の変わり目にニューヨークを舞台にした映画を誰かがやっていたと、1994年からニューヨークにいる4人のフルタイムの図書館員の1人であるジェイ・ビサーズは言った。馬のうんちが通りにありました。

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ハリウッドのベテランプロダクションデザイナーであるウィントーマス(ドゥザライトシング、マルコムX)は、常にピクチャーコレクションで研究を始めています。ニュージャージー州ノースバーゲンを舞台にしたロンハワードの2005年のボクシング映画「シンデレラマン」の計画を立てていた彼は、視覚的な記録を探して乾杯しました。司書は、私が大恐慌時代のフォルダー、特にシカゴ1920-30を調べることを提案したと彼は思い出しました。彼は自分のデザインに影響を与えた中庭の画像を見つけただけでなく、その時代の白黒写真に対応して、黒、灰色、淡い色のパレットを選びました。

「マッドメン」のプロダクションデザイナーが1950年に買い物袋がどのように見えるかを知る必要があったとき、彼らはここに来ました、と図書館の写真のシニアキュレーターであるジョシュアチュアンは言いました。これは、視覚文化の秘密の層への最も急進的なアクセスだと思います。

新聞のイラストレーターとして働いていたときにコレクションを使用したアート・スピーゲルマンは、1930年代の野球ユニフォームがどのように見えるかを調べていたと彼は言いました。彼がグラフィックでキャラクターを描く方法を決定するとき、コレクションに大きく依存していました。動物の形をした人間である小説のマウス。彼は特に頭と体の比率について心配していました。彼は、特定の動物、児童書のキャラクター、演劇の衣装(ビアトリクス・ポターのバレエの物語が有益でした)、および中国と日本の芸術の擬人化された動物のフォルダーを調べました。彼はまた、彼の両親であるウラデクとアンジャに基づいた主人公が投獄された強制収容所の画像を見つけました。

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クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

しかしその後、彼はウラデクが解放後にいた避難民キャンプに関連する画像を探して障害にぶつかった。私は困惑してこの司書のところに行き、彼は「それは難しいことだ」と言いました。それから彼は立ち止まって「クォンセットハットを試してみてください」と言いました。

最近、インターネット上の画像のGoogle検索では、アルゴリズムが予測可能性の自己強化ストリームで最も人気のある選択肢を吐き出します。ピクチャーコレクションでは、人間の選択の癖があなたが見るものを決定します。とても素晴らしいのは、高低が並んでいることです、とチュアンは言いました。それはそれについて一種の厄介な純粋さを持っています。

ルーム100の背後にあるスタックには、最近取得した本や定期刊行物の列が含まれており、すぐに図書館員がフォルダーを補足するためにクリップします。 (毎月約400枚の写真が追加されます。)ファイル自体の分類法は常に変化しています。ニグロはブラックライフになり、最近追加されたのはトランスジェンダー、ドローン、そしてさらに驚くべきことに友情です。

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クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

人々がこれらのものを借りることができ、これらのコレクションを絶えず供給できるようにすることは非常に重要である、とVissersは言いました。そうでなければ、それは屋根裏部屋の箱のようなものです。

インターネットの時代に利用は減少しましたが、その信者にとって、紙の画像に触れる触覚体験は、それが目新しいものになった今、さらに強力になっています。プラットインスティテュートの学生を連れて探検する写真家のピーターカヤファス氏は、手に持っている部屋の何かの物理性に関する発見の興奮に勝るものはありません。

コレクションの運命は、2017年にマンハッタン中部の循環支店から本館に移転されたときに封印された可能性があります。今後、ケリーは、画像コレクションのユーザーがより準備ができて自発的でないことを望んでいます。私たちが開発しようとしているモデルは、より多くの情報がオンラインで透過的に利用できるため、図書館に来る前にそれを見つけることができるというものです。

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クレジット...タリン・サイモンとガゴシアン

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クレジット...ニューヨークタイムズのガスパウエル

しかし、セレンディピティの衝撃とくすぐりを提供することなく、画像コレクションはそのエランを使い果たします。アーティストのサイモンは、コレクションでの彼女自身の経験(誤った仕上げと進化と変化を特徴とする)が予期しないものへの扉を開いたと述べました。

彼女のプロジェクトはまた、巨大な本を生み出しました、 ノミの目の色:写真集。 サイモンが自分のスタジオで手作業でアレンジしたフォルダーから画像を撮影して作成した写真のコラージュのプレートが含まれています。通信やすべてのフォルダの件名の見出しのリストなど、JavitzとPictureCollectionの豊富な歴史があります。

図書館のボザール様式のエドナバーンズサロモンルームに飾られた由緒ある肖像画に触発されたサイモンは、写真のコラージュを額装して目に見えるワイヤーで吊るし、一部はルーム100に展示しました。サロモンルームでは、図書館が設立された時代のニューヨークの祖先が、左翼のデモンストレーションから裸の後端まで、写真コレクションからのサイモンの画像のいくつかに直面します。インスタレーションでは、お互いを見つめることが非常に重要だとサイモン氏は語った。

その対面の対立は、コレクション(広く開かれたアクセス可能性と高低の集積において根本的に民主的)が最初から規制と秩序のために執着者を不快にさせたことを思い出させます。