モノリスマニアがチェルシーにやってくる

なぜこの比較的単純な形の彫刻は、何世紀にもわたって意味と象徴性に満ちていたのでしょうか?カスミンギャラリーにはいくつかのアイデアがあります。

フーマババによる「「GodofSome Things」」(中央)と、「地球と空の間」展でのさまざまなモノリシック彫刻

モノリスという言葉を二度と聞きたくないのなら、私はあなたを責めません。それは確かに2020年の最も誤用された用語の1つでした。それは公式には1つの石を意味します(ギリシャ語から、1つはモノ、石または彫刻はリス) リトス )、そしてソーシャルメディアが ミステリーモノリス。

おそらく本当の謎は、モノリスという言葉が、間違っていたとしても、その列を説明するために即座にそして世界的に採用された方法にあります。 石ではなく金属— —それはで発見されました 11月 ユタ砂漠の遠隔地で、一連の コピーキャットの彫刻



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クレジット...AP通信によるユタ州公安局

そのような命名法の質問は、によって新たに目覚めました 地球と空の間、 マンハッタンのカスミンギャラリーでのハンサムで非常にタイムリーなグループショー。それは22の作品をまとめたもので、最近のものもあれば、かなり古いものもあり、それらはすべてモノリシック彫刻として請求されています。もちろん、これは定義を拡張しています。実際に石で作られた作品は4つだけですが、他の作品は青銅、粘土、吹きガラスなどの素材で作られています。しかし、要点を詳しく説明しないでください。私たちは一枚岩の警察になりたくありません。

ショーは、必然的な浮き沈みを伴う垂直性のテーマについて、元気で非常に方向転換した見方であるとだけ言っておきましょう。ほうきの柄のように素朴で、いくつかの岩を積み上げようとした最初の人間と同じくらい古い、自立型の柱の形が何世紀にもわたって非常に多くの意味を持ってどのように支えられてきたかを説明する簡単な方法はありません。特に精神的な高揚と超越に関して。

横臥した人間の姿と休息の状態を呼び起こすことができる水平方向のベクトルと比較して、垂直方向は宇宙の親密さを運びます。地球に接地し、上を向いて、それは私たちの机の向こうにある世界を暗示しています—私たちよりも大きく、はるかに永続的なものです。ストーンヘンジやイースター島のような有名な巨石は、私たちの内面の生活を盛り上げたり、苦しみへの洞察を提供したりすることを目的としておらず、代わりに空と星の威厳に対する一般的な憧れを捉えています。

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クレジット...ニューヨークタイムズのニーナウェスターベルト

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クレジット...フーマババとサロン94;クリストファー・スタッハ、カスミン経由

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クレジット...ウーゴ・ロンディノーネ;ディエゴフローレス、カスミン経由

そのエネルギーの一部は、ウーゴロンディノーネの威厳のある(2019)、カスミンショーの最新作、そして最も記憶に残る作品の中でリサイクルされています。それは、頭に大きなブルーストーンの岩があり、脚に2つの異なるサイズのスラブがあるカリスマ的な巨人で構成されています。彼のスタンスは、彼の体重が彼の後ろ足に移り、非公式を示し、彼のデートを待っている普通の男よりも旧石器時代の神のように感じさせないことを示唆しています。

ロンディノーネは、実際には、屋外で見栄えが良くなる可能性があります。フーマババの同様に特大のゴッドオブサムシングス(2011年)は、うらやましい姿勢の分厚いブロンズの女神です。大規模な彫刻を全体的に見るには、それらが強化する空気を完備して、一定の距離から見る必要があります。近距離では、それらは独自のテクスチャに消えることがあります。ショーを進めると、シルエットではなく表面を研究していることに気付くかもしれません。それは、PerKirkebyのTorsoI(1983)の黒ずんだ緑青であろうと、SaintClairの土のクルミであろうと。 Cemin's Girl and Thoughts(2014)、複雑な彫刻の驚異。

基本的に、このショーには2つのタイプの列があります。上記のような誠実なコラムがあります。そして、面白がっている懐疑論に対するポストモダンの好みに合わせて、皮肉な柱があります—形をあざけるか巧妙に破壊する柱です。

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クレジット...トムサックス;クリストファー・スタッハ、カスミン経由

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クレジット...レイチェル・ハリソンとグリーン・ナフタリ。クリストファー・スタッハ、カスミン経由

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クレジット...マリーワットとマークストラウス;ニューヨークタイムズのニーナウェスターベルト

後者のカテゴリでは、マリーワットの魅力的なブランケットストーリー:インドの領土、ラウンドダンス、祖母(2016)は、きちんと折りたたまれたブランケットのスタックから考案された背の高い4面の柱で構成されています。セネカ国の市民であるワットは、堅固で不変の柱の代わりに、暖かさと多様性の記念碑を私たちに与えてくれました。全部で数十枚の毛布があり、それぞれがわずかに摩耗しています。サテンで縁取られたピンクのウールの毛布と、ぼやけたフリンジのある灰色の毛布を考えるのにどれだけの時間を費やすことができるかを理解するのは驚くべきことです。

伝統的なモニュメントのもう1つのジャブは、ニューヨークの彫刻家レイチェルハリソンによって提供されます。レイチェルハリソンは、ホイットニー美術館で高く評価されている回顧展が1年余り前に開催されました。彼女のボス革命(2015)は、それ自体が過ぎ去った20世紀の記念碑である電話ブースのポップカルチャー形式を思い起こさせます。ハリソンのキオスクは、黒い回転式電話が空中にぶら下がっていて、永遠にフックから外れ、パーカーの後ろに顔を隠している女性の特大の写真で、カジュアルな騒乱の空気を放ちます。コミュニケーションは明らかに崩壊しており、視聴者に向かって突き出たホワイトページの存在によってほとんど保証が提供されておらず、人身傷害弁護士の全ページ広告に開かれています。

コラム風刺は、トムサックスのHere III(2017)でピークに達します。これは、内輪ネタで、ちょっとした冗談を感じます。それは、広大な色のフィールドに対して分離された細いストライプを備えた署名のジップ絵画が垂直性に新しい活気をもたらした、崇拝された抽象表現主義者であるバーネット・ニューマンに敬意を表しています。 ニューマンズヒアIII、 (1965-66)Cor-Tenベースから空に向かって上昇する細長い鋼の台座(ショーにはなく、ダラスのNasher Sculpture Centerに属しています)は、同じタイトルのSachsの彫刻のインスピレーションであり、意図的に粗雑で標準以下です未完成に見えるレプリカで、鉛筆の跡と露出したネジが付いています。私はバーニーほど良くなることは決してないだろうと言っているようです。

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クレジット...マリー・ワットとマーク・ストラウス

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クレジット...ジェームズリーバイアーズ;ディエゴフローレス、カスミン経由

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クレジット...ニューヨークタイムズのニーナウェスターベルト

ジェームズ・リー・バイアーズも、前任者のコラムを公然と海賊行為しています。 Byars 1997年に亡くなったシルクハットをかぶったダンディッシュな人物は、彼のパフォーマンスと紙で作られた投げ捨てられた作品で愛されていました。しかし、カスミンで独自の部屋を占める彼の死の姿(1987)は、短命の反対です。コンスタンティンブランクーシの無限柱に敬意を表する白い大理石の立方体のスタックで構成されており、バイアーズのような反逆者でさえ、永続性と汚れのない完璧な表面を時折切望していたことを示唆しています。

対照的に、ショーの年配のアーティストは、彼らの芸術への愛情に矛盾がないように見えます。アイロニーは、プトレマイオスのウェッジII(2010)がバランスを重視しているビバリーペッパーと、比類のない岩の愛好家であるイサムノグチの作品に存在しなくなっています。彼の晩年の彫刻、 石の贈り物(1982) は、高さ7フィートの淡い灰色の花崗岩の柱で、よく見ると見返りがあります。最初は典型的な薄っぺらな表面のように見えるかもしれませんが、点描の点のへこみやへこみやカスケードがあり、テクスチャが劇的であることがわかります。石の贈り物は、45度の刃のような角度で頂点に達し、巨人のための石器時代の道具のように見えます。

ほとんどのグループショーのように、これはあなたが目立った脱落のために松を作る原因となるその奇妙な反射を引き起こします。手始めに、ブランクーシはどこにありますか?アン・トゥルイットとジョン・マクラッケンはどこにいますか?どちらも、柱を光沢のある色の驚くべき展示用の乗り物に変えた模範的なミニマリストの彫刻家ですか?昨年の秋、彼らの名前は、ユタ州のポップアップコラムの作成者候補として浮上しましたが、その後削除され、作成者は不明のままです。

その包括的なテーマにもかかわらず、Between the Earth andSkyは決定的なものになることを目指していません。また、博物館の調査の学術的な重荷を持つことも熱望していません。カタログは付属しておらず、訪問者に提供される情報はほとんどバイタルに限定されています。それにもかかわらず、ショーはその歴史的な広がりにおいて野心的であり、古代と部族の作品の選択が含まれています。

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クレジット...ヴァネッサジャーマンとパベルゾウボックファインアート;ニューヨークタイムズのニーナウェスターベルト

メキシコのベラクルスの彫刻が施された石の柱のほか、中央アフリカとパプアニューギニアの木製の人形とマスクがあります。それらは少し失われ、文脈がないように見えますが、一緒になって、古代と部族の芸術が現代の彫刻の開発で果たした本質的な役割の寛大な喚起を提供します。どの現実的な詳細が取り除かれましたか。

地球と空の間は偶然の時期にやってくる。閉じ込められてパンデミックに夢中になっている私たちのほとんどは、最近、私たちのシェア以上の水平性を持ち、家にいて部屋から部屋へとシャッフルしています。フランスの哲学者、垂直方向に移動することは私たちの力ではありません シモーヌ・ヴェイユ なぜ私たちが天国に向かって一歩を踏み出すことができないのかを説明して書いた。

しかし、私たちの足が垂直距離を移動できない場合、私たちの目は移動できます。技術的にモノリスであるかどうかに関係なく、より垂直に向けられた彫刻を見てみましょう。


地球と空の間

2月27日まで、カスミンギャラリーで 509 West 27th Street 、(212)563-4474; info@kasmingallery.com 。予約制でオープン。