ローマはカノーヴァとベルニーニによる傑作の2つの集まりを楽しんでいます

ローマ??製作から約4年が経ち、カノーヴァのセミヌードで等身大のナポレオンの姉妹パオリーナボルゲーゼボナパルトの像であるヴィーナスビクトリアスは、1808年7月にローマにあるその彫刻家のスタジオで発表される準備ができていました。

同時に、2つの巨大な荷馬車の最初の船団がパリに向けて出発し、500を超えるボルゲーゼ家の彫刻、浅浮き彫り、その他の発見物を運びました。これはルーヴル美術館のグレコローマンギャラリーの基礎を形成するためのものであり、すでに非常に裕福なカミッロボルゲーゼであるパオリーナの夫によってナポレオンに販売された、ボルゲーゼの古代遺物のコレクションのほぼ全体を構成していました。

2年後のフォンテンブローでナポレオンに会ったとき、カノーヴァ自身は彼が世界で最も美しいプライベートコレクションと呼んだものの販売を彼の顔に非難することを躊躇せず、ナポレオンに言った、その家族は歴史が書かれている限り不名誉になるでしょう！

一方、ヴィーナスヴィクトリアスは、最初の展示からスキャンデールの成功を享受し、ここのボルゲーゼ美術館の主要なアトラクションの1つになりました。この美術館には、今では世界で最も優れた古いマスター絵画やバロック彫刻のコレクションがあります。この像は、カノーヴァとヴィーナスヴィクトリアスの目玉であり、ギャラリーでの一連の特別展の2番目です。 AnnaColivaとFernandoMazzoccaがキュレーターです。女性と男性のヌードの約50以上のカノーヴァの彫刻、古典的な装いのシッターの他の肖像画、絵画、デッサン、粘土モデルが世界中から貸与されています。

ヴィーナスビクトリアスは、1803年に結婚したカミーロとパオリーナの情熱的な関係が急速に冷える前に委託されました。彼女はソファに寄りかかって、ライバルよりも美しいと彼が判断したときにパリから金星に授与されたリンゴを持っています。ボルゲーゼ家は、ヴィーナスの息子であるアイネイアースからの降下を主張しました。したがって、擬人化の選択は、パオリーナだけでなく王朝も喜ばせました。

カノーヴァは、古代遺物とともにフランスに送られた彼自身の作品のいくつかが、ルーヴル美術館に到着したときに混乱して、本物の古典的な彫像と間違えられたと聞いて満足しました。 1808年のサロンでの彼らの展示は、ヨーロッパで最も有名な芸術家としての彼の地位を裏付けました。

この彫刻家は、パオリーナのように金星もそこに表示されなかったことを間違いなく後悔しました。しかし、カミッロ・ボルゲーゼは、特にその肉と血のモデルが長期間存在しない中で、それに固執することを決意しました。ナポレオンも、妹が大砲を緩めているという評判を考えると、首都での彫像の露出の見通しについては曖昧だったようです。

作品の明らかな芸術的メリットは別として、パオリーナの悪名高い乱交は、彫像の魅力にスパイスを加えました。 （カノーヴァは当初、新婚のパオリーナを純潔の女神ダイアナとしてポーズをとることを検討しましたが、賢明にそれをよく考えました。）そしてイタリアでは、カミーロは、ボルゲーゼの遺物の販売後、金星の勝利をフランスに行かせることを一貫して拒否することによって、彼の傷ついた評判を部分的に救いました。この作品のスキャンダラスな連想は、ローマのゴシップのジューシーな主題になっています。お気に入りの話では、パオリーナの女性の友人が、ヌードでポーズをとるのが不快に感じたかどうかを尋ねました。彼女の返事はメイウェストにふさわしいものでした：なぜ私がすべきなのですか？スタジオは暖房されています。

カノーヴァで大衆が賞賛したまさにその資質??彫像の裸体の並外れたリアルな造形と、肌の柔らかさの奇跡的な錯覚??古典芸術の本質的な緊縮財政についての彼らの理論と一致していないとして、現代の新古典主義の純粋主義者によって非難される傾向がありました。しかし、カノーヴァは古代の彫像を彼の仕事を測定するための唯一の、あるいは主要な基準とさえ考えていませんでした。フランスに連れて行かれたメディチ家のヴィーナスのコピーを作るように頼まれたとき、彼は拒否しました。彼は代わりに彼自身の発明であるイタリカヴィーナスの姿を彫りました（フィレンツェのピッティ宮殿からこのショーに貸し出されています）。

カノーヴァは、以前の彫刻と同じように絵画からインスピレーションを得て、彼の天才を石の画家の幻想的な効果をエミュレートすることに適用しました。ヴィーナスヴィクトリアスの出発点は、ジョルジョーネ、ティツィアーノ、その他のヴェネツィアの画家のリクライニングヴィーナスにありました。パオリーナのポーズはこれらを発展させたものであり、カノーヴァは1780年代後半から1790年代初頭にかけて少なくとも2枚の絵画ですでに実験を行っていました。 （どちらも、ヴェネトの芸術家の生家であるポッサーニョにある美術館から貸与されています。）19世紀の画家や彫刻家に対するヴィーナス・ヴィクトリアスの影響は甚大でした。

カノーヴァは、彼の絵画を彼の彫刻の重要な準備ツールとして、またそれ自体が芸術作品と見なしていました。対照的に、17世紀の偉大なバロック彫刻家兼建築家であるベルニーニ??と現在ローマでの別の特別展の主題??彼の絵画はほとんど趣味であり、明らかに彼の彫刻に直接関係しておらず、彼の常連客や同時代の人々からはほとんど注目も評価もされていませんでした。画家として、ベルニーニは本質的に独学であり、彼の帆布は彼の鋭い観察力と落ち着きのない創造性の鮮やかな非公式の文書です。

1600年代初頭にボルゲーゼ美術館を創設したスピキオーネボルゲーゼは、若いベルニーニの主要な後援者であり、彼の初期の彫刻の傑作に加えて、ギャラリーには3つの小さなベルニーニキャンバスがあります。2つの自画像と少年の油彩スケッチです。 。これらは、すべての既知のベルニーニ油（全部で16）の集まりである画家ベルニーニ、およびサイン画と関連作品に一時的に貸与されています。トマソモンタナリは、パラッツォバルベリーニ（独自のベルニーニキャンバスが2枚ある）でのこの展覧会のキュレーターです。

彼の自画像のコピーがいくつかあり（そのうちのいくつかはかつてベルニーニ自身によるものと考えられていました）、ここではサイン以外の自画像のややオキシモロニックな指定を楽しんでいます。それらのほとんどはおそらく彼の学生によるものであり、これらはベルニーニが美術学校を経営していた1630年代から1640年代初頭にさかのぼると思われます。

ベルニーニは熱心なアマチュア劇作家であり、著名なパフォーマーであり、彼の生徒たちは彼のドラマに参加したようです。 1635年に上演された彼のコメディの1つは、ナポリの2つの美術学校を中心に展開しています。1つは絵画、もう1つは彫刻です。残念ながらテキストは失われていますが、この作品の主要なテーマは、おそらく絵画と彫刻のどちらがより優れた視覚芸術であるかをめぐって15世紀から続いていた議論でした。

パラッツォバルベリーニショーの唯一の彫刻は、ベルニーニの研究であるコスタンツァボナレッリであり、他のどの彫刻よりも彼の絵画に近いものです。この若い女性は、ベルニーニのスタジオアシスタントの一人の妻であり、1636-37年頃に彼の愛人になりました。彼はこの非正統的な肖像画で彼女を不滅にし、彼女の髪は乱れ、乱雑になり、まるでベッドから転がり落ちたかのように卵割を垣間見ることができました。

ベルニーニが弟にも関わっていることを発見した後、彼の嫉妬深い反応は非常に激しく、男性の母親はフランチェスコバルベリーニ枢機卿に介入を求めました。しかし、人気のある伝説に反して、労働者階級の女の子ではなく高貴な生まれのコスタンツァは、この現実のベルニーニドラマを乗り越え、芸術と骨董品のディーラーとして快適な生活を送ることになりました。