死にゆく帝国の情景

デリー

展覧会の作品の横に壁のテキストが貼られているときはいつでも、言葉とイメージ、読んだり見たりすることの間でおなじみの緊張が生じます。情報は画像を理解するために重要かもしれませんが、読むのに時間がかかりすぎて、まるで美術展ではなく教科書を訪れたかのように感じます。

これにはいくつかの危険があります ムガールデリーの王子と画家、1707-1857 、画像が作成されたコンテキストが非常に複雑であるため、説明が必要です。ショーは、私たちがモーグルという言葉を由来する、豊かで強力なムガル帝国の晩年の治世をカバーしています。ムガル帝国はその高さで、今日インド、パキスタン、バングラデシュ、アフガニスタンを構成する土地の大部分を支配し、1648年に豪華な都市シャハハナバード(現在はオールドデリー)を設立しました。インドで。

しかし、このショーのテキストは、画像から気を散らすだけでなく、それらとの魅力的な並置に役立つことがよくあります。壁のテキストは帝国の陰謀と暴力を描写し、絵画は穏やかな風景とインテリア、そして精巧に描かれた宮廷の人物を描いています。これは最初の写真でわかります。皇帝は訪問者を迎え、休日を祝い、輿に乗せられます。



画像

クレジット...ビクトリアアンドアルバート博物館

その間、ムガル帝国の安定の一種の誤った感覚を主張するためにそのような絵を頻繁に使用したこれらの皇帝の多くは、厄介な終わりに遭遇しました。 1715年頃から、豊かな模様と金のアクセントが施された厳格な水彩画でここに示されているファッルフシヤールは、投獄され、飢え、熱い針で盲目にされ、首を絞められました。近くのテキストは、この期間中に別の皇帝の母親が首を絞められ、3分の1の父親が象の絶壁から追い出されたことを説明しています。

私たちが読んだムハンマド・シャー2世の退廃的な統治は、1719年から1748年にかけて、ヤマウズラと象の戦いの朝の観察を含みました。夕方には、皇帝は真珠の刺繡の靴と女性が通常着用する長いチュニックを身に着けている間、ジャグラーやパントマイムを見ていました。ムハンマド・シャーも偉大な芸術の常連客であり、ここで最も優れた作品のいくつかは、よりゆるく、より広々としたスタイルで描かれ、象の戦いを見たり、ヒンドゥーの春祭りであるホーリーを祝ったりしています。 1735年頃の詳細な風景画の驚異である庭園のムハンマド・シャーは、皇帝の敷地内に馬に乗った皇帝を描いています。

ムハンマド・シャーの喜びへの焦点は代償を伴いました。 1739年、ペルシャの支配者ナディルシャーがデリーを攻撃し、数千人の市民を虐殺し、シャージャハーンの孔雀の玉座を含むムガル帝国の戦利品を積んだ数千台のカートとラクダを運び去りました。

そしてイギリス人がやって来ました。つまり、1757年に別の虐殺があり、1788年にアフガニスタンの略奪者であるグラムカディールによる3回目の虐殺があり、その結果、別の皇帝シャーアラム2世が盲目になり、彼の図書館が略奪されました。

画像

クレジット...エドウィンビニー第3コレクション、サンディエゴ美術館

デリーのムガール裁判所にある英国大使のデイビッド・オハテルロニーに捧げられた部屋は、画家のパトロンと在英インド人のハイブリッドの両方になった西洋人を示しています。 。文化の融合は、ムガル帝国の間に立っているオハテルロニーが植民地時代の英国の赤いコートに突き出ているアクバル2世のダーバーの宮廷の絵画(1820年頃)に見ることができます。

さらに驚くべきことは、1821年頃のオハテルロニーのインドのドレスを着た水彩画で、水ギセルを吸って女性ダンサーを見ています。上の壁に掛けられた洋風の肖像画は、彼のアングロの祖先が恐怖で彼を見下ろしていることを示しています。 (伝えられるところによると、オハテルロニーには13人のインド人の妻がいて、帝国の赤い城の近くをパレードしました。各女性は自分の象を持っていました。しかし、ムハンマドシャーとは異なり、彼は非常に熟練した兵士であり政治家でした。)

もう1人の重要な英国植民地時代のパトロンであるウィリアムフレイザーは、30年間デリーに住んでおり、その一部は英国居住者でした。スコットランド人だったフレイザーは、ショーのキュレーターの1人であるウィリアムダルリンプルがインド人の家族を持ち、牛肉や豚肉を食べないなどの地元の習慣を取り入れたため、ホワイトムガールと呼ばれるようになりました。

彼はまた、兵士、村人、踊る女性、聖人、インドの貴族の肖像画の大要であるフレイザーアルバムのアーティストに依頼しました。 1816年または1817年頃に描かれたそのアルバムのいくつかの作品は、ほぼ写真の詳細で描かれていますが、その色彩のために、インドの妻と子供たちが住んでいたラニアの牧畜民、地元の廷臣、牧畜民、村人がより鮮やかに描かれています。

画像

クレジット...リチャードジョンソンコレクション、大英図書館

ショーの後半は、ムガル帝国の裁判所がもはや後援する余裕がなかったため、彼の作品はしばしば英国東インド会社の常連客によって支払われましたが、彼自身を最後の王室ムガル画家と見なしたグラム・アリ・カーンの作品に続きます美術。地元の建築のカーンによる絵画は、1846年にマザールアリカーンによって描かれたデリーのまばゆいばかりのパノラマとともに、最後の作品の1つです。

しかし、展覧会は、テキストで語られている一貫して恐ろしい物語が写真の媒体で画像と融合する瞬間に到達します。フェリーチェ・ベアトの作品では、1857年の反植民地時代の蜂起後のデリーのボロボロの建築が見られます。これはイギリス人によって激しく抑圧され、特にデリーの最後のムガール皇帝バハードゥル・シャー2世の憂鬱な写真です。 、1858年5月にロバートタイトラーとチャールズシェパードによって撮影されました。

捕われの身のザファールは、皇帝、画家とウルドゥー詩人の元後援者、そして詩人自身が枕に寄りかかって、カメラを見つめている様子を示しています。彼をひどく敗北した男以外の何者かとして見せようとする試みはありません。壁のテキストには、彼自身の詩の例が含まれています。これは、絵を完成させ、ショーにふさわしいコーダのようです。

デリーはかつて楽園でした、

愛が揺れ動いて君臨したところ。

しかし、その魅力は今、魅了されています

そして、廃墟だけが残っています。